本文写予有志小说创作的朋友；并希朋友们能以严谨而高标准的态度进行小说创作与鉴赏。
金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。孙晓《英雄志》这两年倍受网友追捧，俨然已成为当代武侠小说代表。如果仅从休闲阅读的角度评价，如此溢美之词尚算勉强；倘以创作角度去赏析，那么《英雄志》不仅是名不副实，而且实在是误人子弟。故，各位在阅读之余，必须对此书写作技巧中的诸多硬伤有所明晰。笔者前后阅读此书两遍，第一次看了二分之一，第二次看了三分之二；实在难以为继。笔者对此书粗略评价为：“大象初具，细形缺失”，以下简略作解：
１、叙事详略不当。这个缺陷在《英雄志》前期尚不算十分突出，大概初写之下成竹在胸，故节奏紧凑，尚能掌控；随着情节发展，人物增多，作者力有未逮，或说缺乏大刀阔斧割舍的魄力，经常出现大篇幅平淡的对话，无聊的情节，不仅缺乏阅读性，而且不能推动故事发展。讲故事，情节精彩为第一，详略得当为第二。但凡关键环节必须浓墨重彩，于过渡转承之处轻描淡写。如此而言，情节精彩让人欲罢不能，详略得当不会招人厌烦。《英雄志》中期文戏武戏相互穿插，其中文戏部分无聊尤甚。男女对话缺乏灵性，又感情单薄，虽有偶尔的调皮话，但整体感觉仍然味同嚼蜡。孙晓知道何处重，但不知何处轻；通篇《英雄志》基本趋近裹脚布的境界。笔者以为，《英雄志》若想成为经典，最起码需要删除三分之一的篇幅。或者说，孙晓为了经济利益，故意扯个长淡？
　２、环境描述不真。孙晓学金庸，实在是画虎不成反类犬。单单环境一节，捉襟见肘之象已一览无遗。传统武侠小说多数为历史小说，对历史环境的还原，是最基本的素质与要求。金庸多以明清历史为背景，乃是那一时期历史环境容易考证，相对熟悉。《英雄志》中人文风俗，政治关系，名衔官阶，经济风貌，日常用具、民间俚语等等，缺乏考证，多数纯以个人想象为主，破绽百出，不仅缺乏历史的厚重，而且使小说整体时代调性紊乱。从语言来说，即常有文言夹白，古人说新词的生硬之感。这些硬伤，如米饭中的砂碜，时不时刺痛读者的阅读神经。即便我们喜欢创作，也不能生硬的模仿，而该结合自身知识结构扬长避短。金庸尚属老式文人，他们自小接受的是“文史不分家”的教学理念，往往精通史籍，况且其人也有志于历史研究。这些基本素质，一般的当代人无处可学。缺乏这些学问基础，而去生硬模仿金庸风格，无异于东施效颦，驴子学马叫。
３、人情世故不通。《英雄志》人情世故不通之处多矣。但凡几个反角出现，必然会有内争，或者诸人抢攻，或者争风吃醋，或者勾心斗角，对手还未撂倒，自己已先开打。综合给人的感觉，反派小兵都是一帮弱智；即便他们存在有诸多矛盾，也不能以书中幼稚可笑之法进行描述。不仅如此，文中智者形象也有极大不足。比如卓凌昭一向以阴狠机诈著称，其与强敌决斗，往往取巧，类似于任我行之类的角色。但观其决斗中所使手法，极感夸张失实，编的不圆不通，读来莫名其妙；卓凌昭最后被人玩弄致死，机诈之名，从何而来？简直败笔中之败笔（卓凌昭之死还有其它角度的失败，稍后叙述）。文中男欢女爱之所以罗嗦而平淡，亦即作者于男女之情不通之故。“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，此言可奉为小说写作之圭臬（尤其是中国古典小说）。常说创作是“来源于生活”，即指创作者对生活中诸事有深度感知，行文之中方显真实。《水浒传》王婆所言“潘驴邓小闲”，即是对淫妇心理的深度总结，有此作为基础，才能在故事中延展利用，促进故事情节也好，丰富人物形象也好，增加阅读性戏剧性也好，都十分精彩。孙晓于此缺失极多，使得《英雄志》瑕疵遍布，这一缺陷实属内伤，即便在他其它小说中，也不易纠正。如创作者在此有较大不足，理应避免传统小说风格（也多为现实主义风格，注重人情世故等细节），借鉴古龙小说、推理小说等冷峻格调，以简略的叙事避开人情环节。
４、情节节奏不畅。《英雄志》情节整体有构思强大，而局部存在诸多硬伤，大抵为铺垫过度，导致节奏感差，往往高而不潮，硬而不射，让读者心理落差较大。全书前期无数篇幅围绕“神机洞”展开，“戊辰岁终,龙皇动世,天机犹真,神鬼自在”，搞得云山雾沼，待读者真的随众人进入神机洞中，也并无惊人发现，对情节也未有即时促动。“羊皮卷”所隐含秘密，前后变更，一波三折，这种吊胃口的方法，实因作者无法为续，强行更改，好比孙悟空斗不过妖精，吴承恩便搞出个神仙克星。卓凌昭决斗失败，忍辱雪耻，千方百计获得神兵，练就无上剑气，人物之间的矛盾也随之拔高深化，更难化解；无数读者对此拭目以待，期待一场大战。这本是体现作者对情节的把控与创作能力之处，孰料卓凌昭最终却死于江允一群乌合之众之手。卓凌昭真的能被江允一帮人打死？卓凌昭不死则江允必败，江允败则故事无法讲述。所以，与其说卓凌昭死于江允，不如说他死于孙晓拙劣的情节处理上。好比打猛雷下小雨，鼓足了劲却放了个闷屁。除情节失控之外，卓凌昭之死还有其它败笔意味。毛泽东说刘胡兰“生的伟大，死的光荣”；而武侠小说中重要人物的处理，必须遵循“写的费劲，死的所值”之方针。须知，对作者而言创作一个经典人物实在不易，亦必物尽其用，即便是死，也要死有所值。所以，余沧海必须死在林平之手里，东方不败必须死在任我行手里，洪七公与欧阳锋双双比武共亡，郭靖必须死于守城之战。于情节推动也好，于反应主旨也好，于体现人物情怀也好，都属于死有所值。这种情节倾轧了人物，而非人物促动情节的死法，哎，败中之败，拙中之拙。比较类似的还有张之越之死，仅为反衬毒女之毒及个人倔强，实在扯淡。
５、细节想象不丰。首先说人物细节塑造上。《英雄志》中主要人物卢云、伍定远形象最丰，薛奴儿、刘敬、陆孤瞻及怒苍山群雄等一众配角形象也不错。杨肃观、秦仲海、卓凌昭等有形无神，可谓败笔。究其原因，卢云、伍定远形象较为普通，生活之中也可常见，故易摹绘。杨秦二人，一个枭雄一个贵人，作者现实中无处寻觅，人情世故又不练达，故豪杰心肠只能生刻硬画，仅以其行事来体现性格。这两人只有轮廓（秦仲海草莽形象到有，但才略不足，形象失之均衡；如果你非说那形象逼真，那我说你是信球），而无细形。东方不败听黑木