嘎玛丹增曾在我的《岁月静好》的集子里留言，谈到散文文本言述的理念就是“在场，诗意，哲思”。他认为"在场"是散文文本的关键，吟花唱月的文本不在他关注的范畴。诚然，没有生活内容的唯美文本无疑是空洞的。但他同样宣称：“我在语言的言述上，依然倾向于诗性和神行”。的确，《影子的黑夜》再一次印证了作者的散文主张：在场，诗意，哲思。
嘎玛“在场”，是我阅读《影子的黑夜》的出发点。
文中诸多的男性生活描述虽然有些是我所不熟知的，但因了作者的直接参与和感悟，才使得这些文字表达的内容可以一次次打动我，甚至意外地，有了生活的共通性。文字本与悲切无关，却让我潸然泪下，字字句句甚至都让我的心隐隐作疼，我知道，这就是嘎玛丹增文字的魅力，他总在漫不经心中俘获众多读者的情感。
“我和影子走散了，在黑夜回来的时候。”开篇即不露声色的点题，15个方块字甚至组合得有些诡秘，诗意、神性般简洁的寥寥几字先扣住读者的心弦：影子究竟喻为何物？为何走散？还在黑夜？其实，这不过是作者的“惯用伎俩”：在语言的表述上，嘎玛一直倾向于诗性和神行，这几乎成了他的标志性表述。“这是一个没有任何过错的黑夜，很难与蓄意已久的阴谋接头。准确的说，因为年龄关系，我习惯把结尾，当成开头。”嘎玛的确不是饶舌之人，但仅此也许你还体会不到一个中年男人最深刻的部分。他的深刻，在这仅仅只是开了个头。
“最近又养了一条哈巴狗。我曾因为一条狗的意外身亡，发誓今生不再养狗。狗死亡寄存的伤心，虽然莫名其妙，一直不曾结茧。我的食言，想对痛苦反水。……李清照的梅花，似乎刚从书中掉落，驮着日子在飞。”作为老朋友，我知道丹增对狗的热爱是登峰造极的。他在2008年8月从成都邮来的他的散文集《在时间后面》几乎用了一辑的篇章来描摹绕膝的狗。闭上眼，我依然清晰可见那些活泼泼的狗们在他身边撒欢……但，其实，一个与狗相伴的中年男人是寂寞的，虽然他并不孤独。所以他的日子是“李清照的梅花”，他的内心不在当下，四处游历的他活在古典里，活在古典的亘古寂寞里。
“等我，和黑夜一起回来，是死亡或是想念死亡？我一再抵抗思考这样的问题。……狗儿明确知道，我这时候喝酒，必备花生或者猪脚，并毫无例外地为它留足了骨头。我把最好的部分，给了自己。我是狗儿的衣食父母，狗儿是我的玩具。我们相互依赖，各取所需……”试想，一个寂寞的中年男人，在一个黑夜，企图用酒精麻痹自己，而那时刻的他正琢磨死亡……人这一生，在尘世挣扎，企图要摆脱的太多太多：焦虑、挣扎、阴谋、谎言、凄惶、欺诈、痛苦和绝望……而他，偏偏还在意精神“活着很麻烦，比死去艰难，除了要照顾肠胃，还得迁就一下精神。”苦苦逃离，转身才发现那些仍然如影随形……煞费苦心，却抵不过宿命的注定。作者继续哲思“想留在黑暗里，装作一个脆弱的婴儿，对黑夜母亲般信赖。试图停止时间，是对时间本身的荒冷感到恐慌，就像黎明的突然，我和黑的交谈正酣，却逼迫提前结束。”
“不想看见影子，拿着鞭子品头论足，让我倍受折磨”此时，影子的哲理在此凸显，作者直接道出“多年前，就开始设计，一定要甩掉影子，大量使用了烈酒和睡眠，而酒精一直是我灌醉影子的掩耳盗铃。”读到这，想必你会释然，他前面提到的喝酒只是为了暂时忘却“没完没了的合约、永远也付不清的账单、衣着华丽的谎言，对权力金钱，露出的那些面目狰狞的笑容，把我们放在火盆上，稍不小心，就会蚂蚁样粉身。已在女人身体深入，仍不熄火，还在意象另一个女人的身体……没有边际的表演，或者……总是跟影子背道而驰。”
我们当下生活在日渐焦虑的现代文明背景下，我们的内心深处对美好的瞩望和怀想，和现实生活的背道而驰，大相径庭，苦闷、彷徨、醺酒、逃避……作者凌厉的文字如一幅幅现实世相图，又犹如电影的一幅幅画面交织“拒绝和影子相遇，沉入更深的暗，我已经不想挣扎。我在我的房子里，无需面具。烟头乱扔，蓬头垢面，哭笑由心，除了影子没人知道。偶尔写字，装作一副苦大仇深的熊样，或者愤世妒俗，用另一种方式和世界游戏。这样的日子，灰暗而低沉，冰冷又坚硬，索然寡味，好像我拿着刀片，站在镜子面前等待胡子生长。更多时候，我在互联网找到一些座位，冒充连自己都十分怀疑的作家身份，几乎裸身对准了qiang口，等待某个叛徒，在粉丝背后，突然为我验明正身。”
原来，影子不过是另一个“我”，企图固守真实面孔的“我”。文中的“我”混迹现实生活，混沌而迷茫，这是一个还在苦苦寻找精神家园的男人，他蛰居在城市的房子里却没有家的温馨，就是一直写着的文字也让他自己迷茫……而这些呓语，使我们能够在同处的心境中重建一种审视自我的精神诉求。我认为，在这里嘎玛已经对精神生活的愿望和文本意义的取向进行了表达。
他说他的身边没有让他献上玫瑰的爱人，只有嗜血的蚊子、乱飞的飞蛾和啃噬的老鼠……他意识到“太阳、星星和月亮，在高出，依然灯火般明亮。只是我，已经忘了眺望。”“也许，我是需要光亮滋润的，却一直背着太阳在飞。我对我的无望，是对家园的绝望，与世界和人群无关，那只是迷路的身体，对钟表的惶恐。”在午夜的街头，一个寂寞的男人，只与影子茕茕孓立，影子分明是作者内心深处固守的一些与身边的世相格格不入……
《影子的黑夜》，我更愿把它当成是一个男人在深夜里的独白和呓语，诗意而直白，哲思而颓废，是当今物欲横流的时代赋予的，当今没有信仰的生存的现状赋予的，但毕竟影子还在如影相随，也许，希望还在……《影子的黑夜》，这不仅仅只属于一个男人的暗夜里的呻吟和独特感知，其实，也属于这个特定的时代。
人之一生，对于慵懒而又百无聊赖的人而言是漫长的，当今世风，不愿同流合污，对于执着于内心的美好的人难免苦闷彷徨……我不由自主想到了如果鲁迅活在当下，又会如何？他的匕首投得过来吗？
人之一生，倘若像影子，那它在作者笔下的意义就像藏在深涧里的水，任由时间无声的腐蚀。
《影子的黑夜》让我读到一个在城市里失魂落魄的异乡人，所幸，他仍在带着他的影子寻找出路……这就是影子的高度。